L’écrivaine ivoirienne Véronique Tadjo est l’invitée d’honneur de cette édition, et le Mali est le pays invité.

Aux côtés de Véronique Tadjo, ce rendez-vous incontournable du livre féminin accueillera également d’autres écrivaines ivoiriennes, notamment Aminata Traoré et Djeney G. Siby.

Cette cinquième édition réaffirme l’ambition du salon : célébrer la littérature féminine, favoriser les échanges entre les acteurs du livre et mettre en valeur les voix féminines qui participent au renouvellement de la création littéraire africaine.

Comme à chaque édition, une œuvre collective portée par des voix féminines francophones sera officiellement présentée au salon. Intitulée « À contre-plumes », cette publication entend mettre en lumière la contribution des femmes à la création littéraire et à la transmission du patrimoine culturel.

La Place de la Nation, à Dakar, sera rythmée par des conférences, des séances de dédicaces, des discussions littéraires, des projections de films et une remise de prix.

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Portée par la vision du réalisateur Luc Gnepa et la production engagée de Charly Kodjo, cette adaptation cinématographique va bien au-delà du simple rendez-vous nostalgique.

La ferveur populaire s’est d’ailleurs manifestée avant même la première séance. En effet, la production enregistre déjà 10 sold-out dans les différentes salles de cinéma avant même l’avant-première d’hier jeudi, signe de l’immense attente du public suscitée par le passage à l’écran de ce grand classique de la littérature ivoirienne.

Alors que les écrans du continent africain ont longtemps été alimentés par des histoires venues d’ailleurs, une certitude s’impose désormais. Le cinéma africain ne doit plus se passer de ses grands classiques littéraires.

Adapter les classiques africains répond d’abord à un besoin de réappropriation culturelle et de transmission intergénérationnelle

Pendant trop longtemps, les grands récits africains ont subi un double sort. Soit ils ont été adaptés par des productions extérieures sans toujours en saisir les nuances culturelles, soit ils ont été purement et simplement ignorés par le grand écran local faute de moyens ou de vision industrielle. Porter à l’écran un classique comme Les Frasques d’Ebinto, c’est opérer un acte puissant de réappropriation culturelle. Il s’agit de reprendre possession de nos propres imaginaires et d’assurer une transmission intergénérationnelle.

Le film permet aux plus jeunes de redécouvrir ces classiques sous un format moderne, dynamique et visuel. Il permet aussi de faire revivre des souvenirs de lecture aux plus âgés. Il crée en outre le pont idéal entre la mémoire d’hier et les attentes de la jeunesse d’aujourd’hui.

Au-delà de la culture, la notoriété d’un livre culte offre au cinéma un argument financier décisif.

Sur le plan économique, la création cinématographique en Afrique se heurte souvent à la frilosité des investisseurs face aux scénarios originaux perçus comme des paris incertains. C’est ici que l’adaptation littéraire devient alors un moyen stratégique majeur pour convaincre les financeurs. Depuis des années, Les Frasques d’Ebinto figure au programme scolaire. Des millions d’élèves ont débattu autour des choix tragiques du jeune Ebinto, de son idylle brisée avec Monique et des conséquences dévastatrices d’une grossesse précoce en milieu scolaire.

A travers l’adaptation de cette œuvre, la production mise sur une marque déjà gravée dans l’esprit du public. Ce réservoir naturel de spectateurs composé d’anciens lecteurs curieux et d’élèves actuels garantit une visibilité immédiate et sécurise les investissements injectés dans le film.

De ce fait, l’adaptation d’un classique réduit considérablement le risque au box-office et devient l’atout idéal pour convaincre les financeurs de miser sur le cinéma local.

Le succès de l’adaptation de Allah n’est pas obligé a d’ailleurs prouvé l’engouement massif du public pour ces grandes fresques littéraires. Il a prouvé qu’un grand texte du patrimoine littéraire pouvait s’imposer sur le grand écran.

Mais réussir ce passage à l’écran comporte un piège, celui de s’affranchir du livre.

En effet, l’un des plus grands défis d’une adaptation littéraire demeure celui de l’imaginaire collectif. Quand un livre est aussi célèbre, chaque lecteur s’est déjà construit son propre film dans la tête, ses propres visages, ses propres voix, ses propres décors. La prod doit donc faire preuve d’une grande justesse pour proposer des choix visuels assez forts pour séduire sans trahir les attentes des amoureux et amoureuses du roman.

Loin de remplacer le livre, le film crée un cercle vertueux qui relance la lecture et stimule l’écosystème éditorial

Contrairement aux idées reçues, le 7e art et la littérature ne se font pas concurrence. Bien au contraire, ils se renforcent mutuellement. L’expérience montre qu’une adaptation réussie en salle crée un effet d’entraînement immédiat sur l’ensemble de la chaîne du livre. La sortie du film Les Frasques d’Ebinto est une opportunité majeure pour relancer les ventes de l’ouvrage en librairie. Mieux encore, pour redonner le goût de la lecture à une jeunesse ultra-connectée en leur donnant envie de revenir au texte original après avoir été captivés par le film.

Pour que cette dynamique devienne pérenne, un soutien institutionnel et privé accru reste indispensable

L’adaptation des Frasques d’Ebinto prouve que le patrimoine littéraire africain est un gisement d’histoires inexploité et surtout inépuisable capable de nourrir des succès populaires et financièrement viables. Cependant, pour que cet élan ne reste pas un coup d’éclat isolé, une prise de conscience collective s’impose à toutes et à tous. Les ministères de la Culture, les fonds d’aide au cinéma et les investisseurs privés doivent désormais mettre en place des mécanismes de soutien spécifiques (par exemple des fonds dédiés à l’achat de droits d’adaptation) ou même des mécanismes d’incitation financière spécifiques pour encourager ces passerelles entre le livre et le film.

C’est à ce prix que la Côte d’Ivoire et plus largement l’Afrique pourront bâtir une industrie cinématographique forte, capable de valoriser ses plus belles plumes et de faire rayonner ses récits à travers le monde.

Par Dima Guei

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La littérature ivoirienne est en deuil.

L’écrivaine, poétesse et philosophe ivoirienne Tanella Boni est décédée le mardi 15 septembre 2026 à Toulouse, en France, à l’âge de 72 ans. Une grande voix de la littérature africaine s’est éteinte

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Avant d’aboutir à cet ouvrage, Vanessa Gadegbeku animait depuis 2020 la page Facebook « Jeune-Chrétien Contemporain », avec les textes constituant ce recueil sous forme de courtes publications.

Son geste s’inscrit dans une nouvelle approche d’évangélisation : simplifier la compréhension des enseignements religieux auprès des jeunes et des nouveaux convertis. « Dans un monde en constante évolution, où distractions, conflits et incertitudes dominent », il faut adapter ces outils aux nouvelles réalités de la société. Loin du langage biblique parfois difficile à comprendre, elle privilégie une écriture claire et accessible.

« Rédigées dans un langage clair et pratique, ses réflexions ont rapidement trouvé un écho auprès de nombreux lecteurs. » Face à cet accueil, l’auteure a choisi de réunir ces enseignements dans un ouvrage durable, facile à consulter et à partager.

Selon Vanessa, son œuvre est plus qu’un simple livre : « Elle se veut une ressource pour fortifier la foi, encourager la croissance spirituelle et aider chaque croyant à bâtir une relation solide avec Dieu. »

Quatrième de couverture de l’ouvrage « Dans un monde en constante évolution, où distractions, conflits et incertitudes dominent, Jeune Chrétien Contemporain : La Base offre un guide pratique pour vivre une foi authentique et équilibrée.

Ce recueil explore des contrastes qui interpellent, tels que la rigidité versus la conciliation, la distraction versus la vigilance, ou encore la superficialité versus la profondeur spirituelle.

À travers des réflexions ancrées dans les Écritures et des appels concrets à l’action, ce livre invite les jeunes croyants à grandir dans leur foi en adoptant des attitudes qui reflètent l’amour et la sagesse du Christ.

Que ce soit pour devenir des artisans de paix, des témoins conscients ou des âmes contemplatives, ce guide propose des bases solides pour une vie chrétienne dynamique, significative et en phase avec les défis contemporains.

Note : Afin de faciliter la lecture du texte, nous avons employé le masculin comme genre neutre pour désigner aussi bien les femmes que les hommes. »

Vanessa Gadegbeku, LL.B., DESS, est une juriste diplômée en droit international et transnational de l’Université Laval, au Canada.

Profondément engagée dans sa foi chrétienne, l’auteure est très active au sein du Centre de Réveil Mar’ah, où elle a été consacrée pasteure assistante en octobre 2023 par son père spirituel, le prophète Divine David.

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Partant de ce constat et fort de son expérience personnelle dans le domaine littéraire, Jean Hugues Ettien, avec son équipe, a initié un colloque littéraire afin de réfléchir aux difficultés rencontrées par les auteurs débutants et de tenter d’y apporter des solutions. Intitulé « Le Carrefour des kpakpatos du Livre », l’événement a réuni, ce samedi 22 août 2026 à Abidjan, des passionnés et des acteurs du monde littéraire autour du thème : « Les défis de la jeune création littéraire ».

En plus du thème principal traité lors de la conférence inaugurale donnée par Flavien Gnizako, plusieurs sous-thèmes et ateliers ont animé cette première édition du colloque littéraire. Les intervenants ont discuté des enjeux et des défis, et réfléchi aux possibilités qui s’offrent à la nouvelle génération d’écrivains et de créateurs.

Des réflexions ont été menées sur des questions essentielles de l’édition. Parmi les questions abordées figuraient notamment les contrats d’édition, un aspect important que les auteurs débutants ignorent souvent. Beaucoup s’engagent avec des éditeurs sans prendre connaissance des contrats ou chercher à les comprendre. À l’ère de l’essor de l’intelligence artificielle (IA), la question de l’originalité et de l’éthique dans son utilisation est au centre des débats.

Aux difficultés liées à l’édition s’ajoute celle de la visibilité des jeunes auteurs, qui reste l’une des faiblesses de la chaîne du livre. À cet effet, les participants au colloque ont bénéficié d’un atelier sur « Le pitch littéraire » : des techniques pour promouvoir et donner davantage de visibilité à une œuvre littéraire.

La rencontre a aussi favorisé un cadre d’échanges entre les participants et les acteurs du milieu littéraire ivoirien, dans une ambiance consacrée au partage d’idées, d’expériences et à la valorisation de la littérature.

Le Carrefour des kpakpatos du Livre se veut une plateforme d’expression et de mise en lumière de la jeune création littéraire.

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L’année 2026 aura été une année où la littérature ivoirienne a connu beaucoup de succès et bénéficie de changements positifs. En plus des prix littéraires glanés à l’étranger par les auteurs ivoiriens, de la création d’un prix littéraire dédié aux clubs de lecture, du record historique d’affluence et du chiffre d’affaires du SILA, 2026 a aussi été marquée par un autre fait important : la revalorisation des distinctions nationales et privées.

Tous les prix littéraires nationaux organisés par le ministère de la Culture et de la Francophonie ont été revalorisés à partir de cette année. Le lauréat du Grand Prix National Bernard Dadié de la littérature a reçu 5 millions de francs CFA au lieu des 3 millions habituels. La mise du Prix Bernard Dadié du jeune écrivain a grimpé à 2 millions au lieu de 1. Le Prix Jeanne de Cavally pour la littérature enfantine, de 500 mille francs CFA, est passé à 1 million.

Certains promoteurs privés ont aussi annoncé des augmentations pour les prochaines éditions. Le Prix Jean-Marie Adiaffi en est un exemple. Lors de la soirée de distinction, le 17 avril 2026, Dr Philippe Ibitowa, parrain du prix, en doublant la cagnotte du prix séance tenante, avait annoncé que le montant passerait à 2 millions dès avril 2027.

L’on se demande si l’écrivain Tiburce Koffi, lauréat de cette deuxième édition du concours Jean-Marie Adiaffi, n’aurait pas influencé cette augmentation du montant par sa posture vis-à-vis des prix littéraires. Pour un rappel des faits, Tiburce Koffi est le seul écrivain ivoirien à avoir dénoncé ouvertement la faiblesse des dotations des prix littéraires en Côte d’Ivoire.

En 2022, alors lauréat du Grand Prix National Bernard Dadié de la littérature, Tiburce avait refusé le chèque d’un million de francs CFA qui accompagnait son trophée. Faisant une comparaison avec les concours de beauté où les lauréats gagnent plus de 20 millions, il estime qu’un million pour un prix littéraire est un manque de considération. Et de surcroît, pour un prix rendant hommage à celui qui est considéré comme le père de la littérature ivoirienne. Depuis cet épisode, le prix Grand Dadié a connu une évolution. Dès 2024, il est passé à 3 millions de francs CFA. Bien que l’enjeu des prix littéraires ne soit pas uniquement financier, il faut reconnaître qu’une enveloppe épaisse accompagnant les honneurs, le prestige et le respect des pairs, ce n’est pas anodin. 

Pour ce que les chiffres représentent dans toutes les civilisations, cette revalorisation aura une conséquence directe sur la valeur et le prestige des distinctions concernées.

Cela pourrait être aussi un levier pour attirer plus de prétendants aux prix, révéler de nouveaux talents, faire couler plus d’encre et surtout accroître le dynamisme que connaît déjà la littérature ivoirienne.

Dans un article publié le 29 mars 2026, intitulé   « Top 10 des prix littéraires les mieux dotés d’Afrique », dans lequel la Côte d’Ivoire occupait la 6ᵉ place, derrière l’Afrique du Sud et l’Algérie, cette dernière figurant à la 4ᵉ place avec une dotation de 4,5 millions de francs CFA. Quelques mois plus tard, avec la revalorisation de plusieurs prix, la Côte d’Ivoire pourrait bien avoir gagné quelques places. Une manière de mesurer le chemin parcouru en si peu de temps.

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« Sœurs esclaves » de Maurice Bandaman est une oeuvre incontournable dans les concours littéraires. Sorti en septembre 2025, l’ouvrage de Bandaman connaît un remarquable parcours. En début d’année, il figurait parmi les quatre finalistes du Prix Ahmadou Kourouma 2026. En Côte d’Ivoire, il était parmi les finalistes de la 2e édition du Prix Jean-Marie Adiaffi de littérature 2026. Le 28 mai 2026, l’œuvre a été couronnée par le Grand Prix National Bernard B. Dadié de littérature lors du SILA. Après Abidjan, le roman décroche à Dakar le Prix Cheikh Hamidou Kane 2026. En juillet, il était dans la liste des finalistes du Prix MILA du livre francophone 2026. Et le roman poursuit son tour des concours littéraires. Depuis le jeudi 6 août 2026, il est dans la présélection du Prix du Roman Métis. À titre de rappel, Maurice Bandaman est le lauréat du Grand Prix littéraire d’Afrique noire 1993 et de plusieurs autres récompenses. 

À l’instar de Maurice Bandaman, Fidèle Goulyzia est également un habitué des distinctions et des sélections de prestigieux prix littéraires. Dès « Tchapalo Tango », son premier roman paru en 2019, il retient l’attention des jurys de concours littéraires. En 2020, Tchapalo Tango figurait  dans la première sélection au Prix Ahmadou Kourouma. En 2023, Bardot 18, son deuxième roman, était dans la première sélection au Prix Ahmadou Kourouma.

En 2025, grâce à son roman Malo-Woussou, il remporte le Grand Prix National Bernard B. Dadié de littérature. Ensuite, à Libreville, le même roman est salué par le Prix du Livre africain 2025 au Festival international du Livre et des Arts du Gabon. Au Canada, Malo-Woussou avait été retenu parmi les ouvrages finalistes du Baobab du roman de l’Académie des Baobabs 2025. Son quatrième ouvrage, Fromage-cacao, publié en 2025, est en lice aux côtés des œuvres de la première sélection du Prix du Roman Métis 2026.

Cet ouvrage connaît lui aussi un bel accueil depuis sa sortie. Un passage a été traduit au Brésil en septembre 2025, dans une anthologie intitulée « Vivências », « Les mémoires que le temps n’efface pas », à paraître en portugais chez Editora Articule, à la faveur de la Biennale du Livre de São Paulo au Brésil, en septembre 2026, où l’auteur est attendu.

Pour le Prix du Roman Métis 2026, la prochaine étape serait la publication de la liste des 12 titres retenus, avant l’annonce des quatre finalistes et du ou de la lauréate à la mi-novembre, selon le calendrier habituel du concours. Pour l’heure, les deux Dadié sont dans la première sélection et restent en course pour une place parmi les finalistes, voire pour remporter cette édition du prix.

Jibril Amin

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Dans son projet, GauZ raconte l’histoire de Wandé, ingénieur ivoirien à Paris. Il apprend qu’Agui, son père, est en phase terminale de cancer. Après 20 ans, il retourne dans son village. Sur son lit de mort, Agui rappelle pourquoi il s’est sacrifié pour que Wandé fasse les meilleures études : le rêve de voir le pays des hommes et des femmes qui ont permis de transporter les voix lointaines qui lui ont parlé tous les jours de sa vie de petit planteur de cacao. Puis, il s’éteint alors que résonne encore son vieux poste radio « made in Taïwan ». Avec le choc, Wandé se remémore un trait de tradition : l’âme de son père sera toujours avec lui tant qu’il détiendra, de son corps, des bouts de cheveux et d’ongles. Il peut encore tenir sa promesse. Avec ces reliques, il voyage à Taïwan. Errant de nuit au hasard dans Taipei, Wandé rencontre Sô, une centenaire, descendante des « Amis », aborigènes de Taïwan. Elle le convainc de l’accompagner dans les montagnes sur la côte ouest de l’île. À la tête d’un cercle de « résistance civilisationnelle », Sô lui fait découvrir une culture qui résonne avec celle de son village, lui aussi en « voie de disparition civilisationnelle ». Admirative de son courage pour tenir une promesse, quoi qu’il en coûte, Sô décide d’aider Wandé à rendre la paix à l’âme de son père. En retour, elle veut qu’il l’aide à restaurer une promesse tenue par « les 7 fantastiques » en 1973, autour d’un petit déjeuner : faire de l’île une puissance du semi-conducteur, quoi qu’il en coûte…

GauZ partage cette distinction avec David Ducreux et Soufiane Khaloua, également récompensés pour leurs projets littéraires.

Selon le calendrier établi, les prochaines résidences d’écriture sont prévues de mars à juillet 2027 et de septembre à novembre 2027, périodes durant lesquelles les lauréats pourront séjourner à la Fondation des Treilles afin de se consacrer à leur projet littéraire. 

Chaque année, la Fondation des Treilles offre à des auteurs francophones de fiction ou d’essais un lieu privilégié et des moyens leur permettant de réaliser un travail d’écriture destiné à la publication.

Les candidatures sont ouvertes exclusivement à des auteurs ayant déjà publié au moins un ouvrage non collectif en langue française chez un éditeur (pas d’autopublication).

Le prix consiste en une résidence de 2 à 3 mois (de mars à juillet et de septembre à novembre) dans une maison du domaine des Treilles. Il est assorti d’une allocation mensuelle de 2 650 euros, versée en fonction de la durée du séjour. Les repas et le ménage sont assurés par la fondation, ce qui permet aux lauréats de se consacrer entièrement à leur projet.

Jibril Amin

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Initialement prévu le 9 mai 2026, le Congrès électif avait été reporté en raison des tensions qui prévalaient au sein de l’association. Des désaccords sur certains points des statuts et du règlement intérieur divisaient les différentes parties. Il a fallu l’intervention du ministère de la Culture et de la Francophonie, à 24 heures du scrutin, pour apaiser la situation. À l’issue d’une réunion entre les différents camps et le directeur de cabinet de la ministre de la Culture et de la Francophonie, un comité a été mis en place le vendredi 8 mai 2026. Baptisé « Comité des Sages de l’AECI », ce groupe de travail avait pour mission de créer un cadre de dialogue et de parvenir à un consensus sur les textes de l’association.

Présidé par l’écrivain Fodjo Kodjo ABO, Magistrat hors hiérarchie du Groupe A, le Comité a présenté ses travaux le mardi 21 juillet 2026, lors d’une audience accordée par Françoise Remarck, ministre de la Culture et de la Francophonie, aux différents acteurs concernés. La rencontre a porté sur la présentation officielle du guide de procédure suivie de sa signature par les deux candidates. La cérémonie s’est tenue en présence d’Hélène Lobé, présidente sortante et candidate, d’Awa Ba Coulibaly, candidate, du président du Comité des sages, d’Alain Serge Agnessan, directeur de l’Industrie du livre et de la Promotion de la lecture, ainsi que des représentants des deux candidates.

Les travaux du Comité ont abouti à un guide de procédure destiné à encadrer le processus électoral de l’AECI dans la transparence et dans un climat apaisé. Ce guide est le fruit d’un travail collaboratif entre le Comité des sages, composé d’anciens présidents de l’AECI, et les deux candidates, accompagnées de leurs équipes. Dans son communiqué, la ministre de la Culture a salué le travail du Comité des sages et a souhaité que ce guide, après l’adoption, « puisse constituer un cadre de référence partagé par tous ». Elle a aussi adressé ses félicitations aux candidates pour « leur sens des responsabilités et leur attachement à l’intérêt supérieur de l’AECI ». La prochaine étape des travaux du Comité est la communication officielle, « au plus tard le 5 août 2026 », des noms et responsabilités du Comité électoral.

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Et ce jeudi 23 juillet 2026, marquant l’ouverture du MILA 9, n’a pas dérogé à cette coutume. Dès 9 heures, pendant que les exposants s’attelaient à la mise en place des stands, le Centre Pilote de Port-Bouët, site officiel du Meeting, abritait déjà les premiers panels de cette première journée.

Les questions relatives au patriarcat, au féminisme et à la condition des femmes créatrices étaient au cœur des échanges. Animés majoritairement par des femmes — auteures, écrivaines, actrices culturelles, journalistes, etc. —, les différents panels ont porté sur les thèmes suivants : « Maternité, carrière et création : le livre, miroir des équilibres impossibles ? », « Les défis de la femme contemporaine face aux attentes sociétales » et « Demain se conjugue au féminin ». Un moment de réflexion, de partage d’expériences personnelles et de mise en lumière des défis auxquels font face les femmes artistes : préjugés, sexisme, discriminations de genre, etc.

Hors des murs du Centre Pilote de Port-Bouët, un autre panel s’est également tenu ce jeudi 23 juillet dans le cadre du MILA. Toujours en faveur des femmes, la Librairie Les Pépites d’Adjamé Williamsville a accueilli un panel autour du thème : « Matriarcat et transmission : ce que les futures générations héritent de l’histoire des femmes. » Au-delà des échanges intellectuels, le public a également pu découvrir les espaces d’exposition consacrés au livre. Riches par des thématiques aussi diversifiées qu’actuelles, le MILA est aussi un événement qui réunit de nombreuses littératures depuis maintenant neuf éditions. C’est une occasion de découvrir des pépites et de se procurer les œuvres d’auteurs venus d’ailleurs.

Le tour des stands permet d’en apprendre davantage sur les littératures étrangères et de découvrir les nouveautés en provenance du Gabon, pays à l’honneur de cette édition, du Burkina Faso, du Tchad et de la Guinée. En plus des délégations étrangères, de grandes maisons d’édition telles qu’Eburnie Éditions et Vallesse Éditions seront présentes jusqu’au samedi 25 juillet pour présenter leurs catalogues et proposer des réductions sur le prix de leurs ouvrages à l’occasion du MILA. Pour rappel, Anzata Ouattara, l’auteure de la célèbre série de nouvelles « Les Coups de la vie » est l’auteur à l’honneur cette année.

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